黑人女性艺术团体的集体创造力

发表 由丽贝卡Goldfine

三个学生,20年的艾米·西拉,20年的阿曼尼·海特,21年的德斯特·阿里安娜·科尔尼-在2020年成立了黑人女性艺术团体,在社区中相互追求艺术.

阿曼尼·海特,德斯特妮·卡尼,艾米·希拉

20年的阿曼尼·海特,21年的德斯特·科尔尼,还有20年的阿米·希拉. 海特主修视觉艺术,性别不限, 性 和 women’s studies minor; Kearney was an African studies, art history 和 visual arts major; 和 Sillah majored in gender, 性, 还有女性研究,辅修社会学. 

他们的最终目标是在校园内举办一场大规模的艺术展览——一场不容错过的展览, 这无疑让人想起了三位黑人女艺术家,她们在学院里开创了新的事业. “这是鲍登以前从未见过的,”海特说.

这是他们正在破土动工的地方:他们参加了一个由黑人学生组成的自主设计的研讨会. 他们共用了一间工作室 爱德华艺术与舞蹈中心. 他们有一个黑魔法团体, 他们创作的作品与学院社区分享,探讨身份认同的问题, 比赛, 黑暗, 属于鲍登和其他地方. 

疫情发生后,他们被迫分开并离开校园,但这并没有阻止他们. 他们只是改变了计划.

下面是一些来自黑人女性艺术团体的艺术家的作品.

集体主义在行动 

三位女校友回到了AG电投厅 通过放大 讨论黑人女性艺术团体对她们在学院最后几个月的影响,以及对她们目前工作的影响. 

黑人女性艺术团体的成员,20岁的艾米·希拉,20岁的阿曼尼·海特,还有 命运 21岁的阿利安娜·科尔尼(Ariana Kearney)参加了最近由伊丽莎白·S. 谈论她们的艺术,集体,以及黑人女性艺术家所面临的挑战.

新拉是第一个把这群人团结在一起的人. 在她大四的时候, 她邀请科尔尼和海特参加她自己设计的一个独立研讨会, 一个以她为基础的班级 梅隆大学梅斯本科生奖学金 对20世纪六七十年代黑人艺术家运动的研究. 

课程截图
自主学习研讨会 ,不... 是由艺术教授Carrie Scanga(左上)建议的. Claudine Chartouni ' 20作为学生策展人加入了这个班级. “在工作室里见证这些艺术家的严谨和无畏精神,让人深受鼓舞. 他们对彼此的艺术作品的评论是有影响力的、诚实的,但也是支持的,”斯坎加说.

她决定要亲自体验一下在集体工作是什么感觉. “他们信任我,”西拉说. “命运和阿曼尼信任我,我非常认真和荣幸." 

她的课,叫做 ,不..., 由艺术教授凯莉·斯坎加(Carrie Scanga)提供建议,并邀请了第四位大四学生担任他们最后一场展览的策展人, 克劳丁Chartouni 20.

尽管艺术常常被理想化为一个个人梦想家的孤独之旅, 西拉质疑这一观点. “除了我的艺术,我在很多方面都在社区工作,“在行动主义和学术方面, 为什么我不能把它运用到我的实践中呢?“另外, 她指出, 黑人在美国的经历并不罕见, 所以“为什么我认为我制作的艺术品是。?"

指导新罗的课程结构, 斯坎加说,她从自己作为一名年轻艺术家在女性工作室工作室工作的经历中汲取灵感, 非营利工作室集体. “在爱德华兹寻找空间是一个挑战, 因为大楼里已经挤满了人, 但AG电投网克服了这个问题,因为对于艺术家来说,能够在真实的空间中一起创造一些实体的东西是很重要的,”她说. “我知道的很多艺术家团体, 包括女性工作室工作坊, 因为需要共享物理工作室空间. 特别是当你在创造实体的东西时,空间可以是力量的象征."

在这段时间里,这个小组研究了黑人女性艺术家,并阅读了有色人种女性理论家的作品. 他们每周聚会两次,对正在进行的作品进行讨论和评论, 他们在工作室里夜以继日地工作. 他们还定期邀请其他系的教师——包括性别, 性, 和女性的研究, 英语, 还有艺术史,加入他们的评论.

斯坎加希望黑人女性艺术团体能在学院树立一个先例.  “我想鼓励更多AG电投厅视觉艺术系的学生塑造这个系,创造他们发展所需的空间,”她说.

这堂课让“在这个空间里有了片刻的感觉,”西拉反思道. 两个介词 inof 参考课程的主要主题, 这意味着一个社区或机构的一些成员可以被允许进入它的限制,但仍然没有完全融入它的文化. “上课是将AG电投网制度化的一种方式. 这是AG电投网在鲍登留下印记的一种具体的方式,这种方式在AG电投网离开鲍登后会继续存在,”Sillah说.

科尔尼说,该课程提供了一个机会,“在黑人女性之间创造一个亲密的生产空间。.这种亲密导致了脆弱, 这三个人说,如果没有参加研讨会,他们可能就不会从事艺术创作.

“如果我整个本科生涯都在上这门课, 我在AG电投厅的日子会完全不同, 我创作的艺术作品也会看起来不一样,”海特说. “这是我发现自己身处的最安全的艺术空间, 我可以做个艺术家, 我可以真正做我想做的事, 我的作品没有任何滤镜.(在他们曾经上过的一些以白人为主的艺术课上, 他们有时会说,很难创作出不被视为“黑色艺术”的艺术,并通过这种狭隘的视角进行解读.)

“这个集体是一个转折点,改变了我的一切,”科尔尼说. “说我正在做的工作与我的个人故事紧密相连——如果没有我与(Sillah和Hite)的对话和我在那个安全空间里感到的脆弱,这一切都不会发生.“除了探索更多的个人主题, 她还开始尝试拼贴画, 她说她是在看到“了不起的黑人女性在不同的媒介中工作."

整个学期的前半部分,他们都在创作计划“在鲍登大学人口稠密的地区(比如史密斯联盟大学)展出的作品”, 索恩食堂, 视觉艺术中心, 以及四方学院——这些地方会迫使学生们参与到AG电投网创作的作品的主题和概念中来,卡尼说:“.

“这一直是AG电投网的目标,让鲍登艺术学院的艺术团体得以延续.”

amie Sillah 20

但是后来大流行发生了 (这句话让很多人晕头转向,计划出轨).

“AG电投网必须迅速变得非常有创意!”海特说. 他们做了个180度大转弯,决定出版一本书. “这是AG电投网能想到的最好的主意之一,”她补充说. 目录包括文本和图像, 以及艺术家和Chartouni之间的采访转录本.  

除了出版 ,不..., 他们分享他们的工作和过程 在社交媒体上. 这样做的好处是,这些场地为他们提供了比任何现场更广泛的观众, AG电投厅的临时设施.

今天, 黑人女性艺术团体仍然是他们三人生活的一部分, 他们还定期互相了解自己的艺术和职业发展轨迹, 与技术问题, 营销理念, 对简历的建议. 而艺术学校可能就在前面等着他们, 他们目前都在工作:海特是社交媒体协调员 广播音乐公司. (BMI), based in New York City; Kearney is a Lead for America fellow with 艺术效果 in Poughkeepsie, New York; 和 Sillah works for the 柚木奖学金 这是一个帮助低收入家庭学生的非营利教育机构. 他们都计划围绕艺术创作来打造自己的生活和事业.

他们也希望黑人女性艺术团体在鲍登开始的势头——为黑人女性艺术家提供支持的基础——能够继续下去.

“AG电投网想找到一种方式,真正赋予黑人女性艺术团体生命, 给它一个结构来传递它. AG电投网希望AG电投厅的其他学生能从AG电投网身上学到更多。. “如果它和AG电投网一起生一起死,那就违背了目的. 这一直是AG电投网的目标,让鲍登艺术学院的艺术家团体得以延续."